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元曲三首全集65句
2023-05-08 13:50经典文案人已围观
简介元曲三首全集 1、寿阳曲·远浦帆归 2、《寿阳曲·远浦帆归》 3、此外虚名要何用?醉乡中,东风唤醒梨花梦。 4、四围山,一竿残照里,锦屏风又添铺翠。 5、拨不断·菊花开 6、初期
元曲三首全集
1、寿阳曲·远浦帆归
2、《寿阳曲·远浦帆归》
3、此外虚名要何用?醉乡中,东风唤醒梨花梦。
4、四围山,一竿残照里,锦屏风又添铺翠。
5、拨不断·菊花开
6、初期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛,有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人,其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高,比如关汉卿的杂剧写态摹世,曲尽其妙,风格多变,小令活泼深切,晶莹婉丽,套数豪辣灏烂,痛快淋漓。马致远创作题材宽广,意境高远,形象鲜明,语言优美,音韵和谐,被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
7、主人爱客,寻常迎送,鹦鹉在金笼。
8、(元)马致远
9、哎,楚三闾休怪!
10、醉和醒争甚?
11、小令和套数是散曲的两种主要形式,一为短小精悍,一为富丽雍容,但除此之外,还有一种带过曲。带过曲是由同一宫调的不同曲牌组成,如【雁儿落带得胜令】【骂玉郎带感皇恩采茶歌】等,曲牌最多不超过三首。带过曲属于小型曲组,与套数比,容量小的多,且没有【尾声】。他只是小令与套数之间的特殊形式。
12、清代刘熙载在《艺概·曲概》中,把散曲分为三品,一曰深情,一曰豪旷,一曰婉丽。
13、小桃红·画堂春暖绣帏重
14、夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。
15、咸阳百二山河,两字功名,几阵干戈。项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯。韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔?成也萧何,败也萧何;醉了由他!东篱半世蹉跎,竹里游亭,小宇婆娑。有个池塘,醒时渔笛,醉后渔歌。严子陵他应笑我,孟光台我待学他。笑我如何?倒大江湖,也避风波。
16、古道西风瘦马。
17、《南吕·四块玉》
18、元曲的发展,可以分为三个时期。
19、夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。出自《寿阳曲远浦帆归》。
20、拨不断·布衣中
21、王图霸业成何用!
22、君若歌时我慢斟,屈原清死由他恁。
23、布衣中,问英雄。
24、拨不断·酒杯深
25、是一种同音乐结合的长短句歌词,经过长期酝酿,到宋金时期又吸收了一些民间流行的曲词,尤其是少数民族的乐曲的侵入并与中原正乐融合,导致传统的词和词曲不能在适应新的音乐形式,于是逐步形成了一种新的诗歌形式。可以说散曲的兴起和词的衰退几乎是同时的。金元时在北方起源,故散曲又称北曲。它包括小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种主要形式。散曲从结构上可分为:小令,中调,长调。
26、(双调)《行香子》
27、且做樵夫隐去来。
28、小桥流水人家,
29、天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。
30、酒杯深,故人心,相逢且莫推辞饮。
元曲三首全集
31、所谓小令又叫“叶儿”,其名称源自唐代的酒令。单片只曲,调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”,则是由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的【梧叶儿】百首,是重头小令之最长者。
32、落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。
33、散曲散曲,元人称为“乐府”或“今乐府”。散曲之名最早见之于文献,是明初朱有敦的《诚斋乐府》,不过该书所说的散曲专指小令,尚不包括套数。明代中叶以后,散曲的范围逐渐扩大,把套数也包括了进来。至20世纪初,吴梅、任讷等曲学家的一系列论著问世以后,散曲作为包容小令和套数的完整的文体概念,最终被确定了下来。散曲的产生与词产生的情形十分相似,它产生于民间的俗谣俚曲。
34、寿阳曲·山市晴岚
35、《天净沙·秋思》
36、《落梅风·蔷薇露》
37、伴虎溪僧、鹤林友、龙山客,似杜工部、陶渊明、李太白,在洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。
38、枯藤老树昏鸦,
39、散曲或称为"清曲"、"今乐府"。它有三种基本类型:小令与套数,以及介于两者之间的带过曲。
40、花村外,草店西,晚霞明雨收天霁。
41、金字经·樵隐
42、一场恶梦。
43、夕阳西下,断肠人在天涯。出自元,马致远《天净沙秋思》。一轮红日渐渐西沉,正值黄昏,情肠寸断的江湖流浪人还在天边奔波。
44、散曲之题材多样,从大量的作品中可以体悟到深远的道家与道教的思想意义。首先,在田园山水题材作品中,"道法自然"的精神可谓充盈于其间。散曲作家通过自然景物的描写来寄托自己幽远情趣,让自我与自然融为一体。其次,在咏物题材中,作者运用诸多意象,以点缀仙境,抒发慕道情怀。复次,在咏史题材中,作者通过纵向的追溯,歌咏隐修道人宁静的生活,反映了烟波钓叟的审美情感。在艺术表达手法上,与道门情趣有关的散曲以烘托空寥、淡泊之意境见长,其风格自然质朴,耐人寻味。
45、百岁光阴一梦蝶,重回首,往事堪嗟。出自元,马致远《双调夜行船秋思》。梦蝶,用庄子梦蝶典。人生百年,就像一场大梦;回首往事,有多少可歌可泣之事令人感叹。
46、夕阳西下,
47、担挑山头月,斧磨石上苔。
48、蟾宫曲·叹世
49、至于"套数",又称“套曲”、“散套”或“大令”,是从唐宋大曲,宋金诸宫调发展而来。其定制一般有三个特征:一是全套必须押韵相同;二是有【尾声】;三是同宫调的两个以上的只曲连缀而成。套曲以其较长的篇幅表达相对复杂之内容,或抒情,或叙事,或抒情叙事兼而有之。
50、《寿阳曲·江天暮雪》
51、散曲与戏曲虽然不同,但却有密切关系。明代评论家王世贞认为元曲是由早先的"词"变化而来的。自从金朝与元朝入主中国以来,所使用的胡乐嘈杂,凄紧缓急变化迅速,以往的词难以合拍,于是就创作了"新声"。可见,散曲是随着北人入主中原而来,并流行于市井巷陌,以後被文人吸收,成为一种专业创作。
52、天净沙·秋思
53、《蟾宫曲·叹世》
54、菊花开,正归来。
55、散曲之所以称为“散”,是与元杂剧的整套剧曲相对而言的。如果作家纯以曲体抒情,与科白情节无关的话,就是“散”。他是一种可以独立存在的文体。其特性有三点:一是他在语言方面,即需要注意一定格律,又吸收了口语自由灵活的特点,因此往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态。二是在艺术表现方面,他比近体诗和词更多的采用“赋”的方式,加以铺陈叙述。
56、禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢。
57、断肠人在天涯。
58、寿阳曲·江天暮雪
59、马致远最有名的十首诗如下:
60、千军易得,一将难求。出自马致远《汉宫秋》。得到一千名士兵并不费尽,但得到一位优秀的将领却十分困难。
元曲三首全集
61、江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去。
62、元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。“散曲”是和“剧曲”相对存在的。剧曲是用于表演的剧本,写各种角色的唱词、道白、动作等;散曲则只是用作清唱的歌词。
63、画堂春暖绣帏重,宝篆香微动。
64、三是散曲的押韵比较灵活,可以平仄通压,句中还可以衬字。北曲衬字可多可少,南曲有“衬不过三”的说法。衬字,明显的具有口语化,俚语化,并使曲意明朗活泼,穷形尽相的作用。
65、序诗词名称作者热1天净沙·秋思,2寿阳曲·远浦帆,3寿阳曲·江天暮雪,4蟾宫曲·叹世,5寿阳曲·山市晴岚,6拨不断·菊花开,7拨不断·布衣中,8四块玉·叹世三首,9寿阳曲·云笼月,10四块玉·浔阳江。
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