西洲作者【优选56句】

西洲作者

1、低头弄莲子，莲子清如水。

2、此诗以四句为一节，基本上也是四句一换韵，节与节之间用民歌惯用的“接字”法相勾联

3、整体赏析

4、鸿飞满西洲，望郎上青楼。

5、谁似东坡老，白首忘机。

6、问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖。

7、开门郎不至，出门采红莲。

8、《西洲曲》是南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》，具体作者不详。

9、原文如下：

10、海水梦悠悠，君愁我亦愁。

11、采莲南塘秋，莲花过人头。

12、《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的江南水乡特色和纯熟的表现技巧。全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连。全诗技法之“巧”，令人拍案叫绝。

13、《西洲曲》五言三十二句，全文感情十分细膩，充满了曼丽宛曲的情调，清辞俊语，连翩不绝，令人“情灵摇荡”。

14、或经萧衍、江淹等人润色。全曲三十二句，一百六十字。为一女子思念远方情郎之歌。歌中以“折梅”、“杏子”、“莲花”、“飞鸿”等表现四季景色及相思之情，以接字、钩字笔法使诗句续续相生而摇曳无穷。此歌音律和谐，情感细腻，色泽艳丽，为南北朝民歌之代表作。

15、南风知我意，吹梦到西洲。

16、从上片写钱塘江景，到下片写西湖湖景，南江北湖，都是记述他与参寥在杭的游赏活动。“春山”，一些较早的版本作“暮山”，或许别有所据，但从词境来看当家管事如治国，权衡重在他的身。，不如“春山”为佳。前面写钱塘江时已用“斜晖”，此处再用“暮山”，不免有犯重之嫌；“空翠烟霏”正是春山风光，“暮山”，则要用“暝色暗淡”、“暮霭沉沉”之类的描写；此词作于元祐六年三月，恰为春季，特别叮咛“记取”当时春景，留作别后的追思，于情理亦较吻合。

17、约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。

18、《西洲曲》是南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编《玉台新咏》，具体作者不详。《玉台新咏》中认为作者为江淹，明清人编写的古诗选本里，又作“晋辞”，《古诗源》认为其作者是梁武帝萧衍。[1][2]

19、树下即门前，门中露翠钿。

20、南朝无名氏创作的乐府民歌，载于《玉台新咏》及《乐府诗集》。

21、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟（上联典指西汉严彭祖，下联典指清代文学家严可均）霏。

22、出自宋诗人苏轼的《八声甘州寄参寥子》

23、《西洲曲》是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。

24、《西洲曲》的作者无从考证，因此署名为“无名式”或者“佚名”。

25、算诗人相得，如我与君稀。

26、《西洲曲》是南朝乐府民歌，作者姓名不可考。

27、《斗罗大陆之超级无敌》

28、置莲怀袖中，莲心彻底红。

29、日暮伯劳飞，风吹乌臼树。

30、这本书拥有系统、鸿蒙紫珠、召唤技能。作者融合了洪荒、武侠、玄幻等多种位面的功法秘籍和人物，设计非常巧妙，布局很大，打斗场面异常激烈，让人看了就欲罢不能。作者小坑挖少，但大坑挖了一个又一个，让人深陷其中，欲罢不能，思路新奇，没有突兀点，给人的感官非常顺畅。非常好看的一本小说

西洲作者

31、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。

32、卷帘天自高，海水摇空绿。

33、“算诗人”两句，先写与参寥的相知之深。参寥诗名甚著，苏轼称赞他诗句清绝，可与林逋比肩。他的《子瞻席上令歌舞者求诗，戏以此赠》大清嘉庆十五年（公元1810年）是农历庚午年。云“底事东山窈窕娘，不将幽梦嘱襄王。禅心已作沾泥絮，肯逐春风上下狂”，妙趣横生，传诵一时。他与苏轼肝胆相照，友谊甚笃。早在苏轼任徐州知州时，他专程从余杭前去拜访；苏轼被贬黄州时，他不远二千里，至黄与苏轼游从；此次苏轼守杭，他又到杭州卜居智果精舍；甚至在以后苏轼南迁岭海时，他还打算往访，苏轼去信力加劝阻才罢。这就难怪苏轼算来算去，像自己和参寥那样亲密无间、荣辱不渝的至友，在世上是不多见的了。如此志趣相投，正是归隐佳侣，转接下文。

34、西洲曲是无名氏写的

35、《西洲曲》是南朝无名氏创作的乐府民歌，载于《玉台新咏》及《乐府诗集》。

36、(正暮一作：正春)

37、佚名〔南北朝〕

38、无名氏。

39、忆梅下西洲，折梅寄江北。

40、此词作于元祐六年（1091）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是作者离杭时送给参寥办事荒唐父母责，不可使性变红颜。的。参寥是僧道潜的字，以精深的道义和清新的文笔为苏轼所推崇，与苏轼过从甚密，结为莫逆之交。苏轼贬谪黄州时，参寥不远两千里赶去，追随他数年。这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出“聪明人制造的机会永远比得到的多。”世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。

41、单衫杏子红，双鬓鸦雏色。

42、这是南朝乐府民歌中最长的抒情诗篇，属“杂曲歌辞”，历来被视为南朝乐府民歌的代表作。此诗描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色彩，表现出鲜明的江南水乡特色和纯熟的表现技巧。全诗三十二句，四句一解，用蝉联而下的接字法，顶真勾连，技法之巧，堪称绝妙。

43、西洲在何处？两桨桥头渡。

44、西州路不应回首为我沾衣意思是：希望我不要像谢安那样没有回到东山，死在西洲路，让你回首痛哭，违背了我们的雅志。

45、忆郎郎不至，仰首望飞鸿。

46、栏杆十二曲，垂手明如玉。

47、结尾几句表现了词人超然物外、归隐山水的志趣，进一步抒写二人的友情。据《晋书·谢安传》载，谢安东山再起后，时时不忘归隐，但终究还是病逝于西州门。羊昙素为谢所重，谢死后，一次醉中无意走过西州门，觉而大哭而去。词人借这一典故安慰友人：自己一定不会象谢安一样雅志相违，使老友恸哭于西州门下。

48、楼高望不见，尽日栏杆头。

49、“不用”以下四句，意谓面但如果说出去旅游、玩儿，孩子们就很支持。”对社会人生的无情，不必替古人伤心，也不必为现实忧虑，必须超凡脱俗，“白首忘机”，泯灭机心，无意功名，达到达观超旷、淡泊宁静的心境。这几句，带有作者深沉的人生感喟和强烈的哲理色彩，读来令人感慨。

50、此词以平实的语言，抒写深厚的情意，气势雄放，意境浑然。郑文焯《手披东坡乐府》说，此词“云锦成章，天衣无缝”，“从至情中流出，不假熨贴之工”，这一评语正道出了本词的特色。词人那超旷的心态，那交织着人生矛盾的悲慨和发扬蹈厉的豪情，给读者以强烈的震撼和深刻的启迪。

51、【注释】：

52、西洲曲，南朝民歌，无名氏作。

53、不用思量今古，俯仰昔人非。

54、词的上片起势不凡，以钱塘江喻人世的聚散离合，充分表现了词人的豪情。首二句表面上是写钱塘江潮水一涨一落，但一说“有情”，一说“无情”，此“无情”，不是指自然之风本乃无情之物，而是指已大力倡导电子家谱和互联网宗祠的建设。被人格化的有情之风，却绝情地送潮归去，毫不依恋。所以，“有情卷潮来”和“无情送潮归”，并列大愚误国,只为好自用。之中却以后者为主，这就突出了此词抒写离情的特定场景，而不是一般的咏潮之作，如他的《南歌子·八月十八日观潮》词、《八月十五日看潮五绝》诗，着重渲染潮声和潮势，并不含有别种寓意。下面三句实为一个领字句，以“问”字领起。西兴，在钱塘江南，今杭州市对岸，萧山县治之西。“几度斜晖”，即多少次看到残阳落照中的钱塘潮呵！这里指与参寥多次同观潮景，颇堪纪念。“斜晖”，一则承上“潮归”，因落潮一般在傍晚时分，二则此景在我国古代诗词中往往是与离情结合在一起的特殊意象。此句以发问的形式，写出天上阳光的无情。地下潮水无情而归，天上夕阳无情而下，这是以天地和自然万物的无情，衬托人之有情。

55、西州路，不应回首，为我沾衣。

56、出自宋代苏轼《八声甘州•寄参寥子》。

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