遣词造句的风格叫什么笔称精选141句

1、无忧无虑痛快地撰文写诗做画叫“欣然命笔”。

2、轻隔句——即四六句，上句四字，下句六字，上轻下重。轻隔句是辞赋的主要句式之一，用量很大，因此有人把赋称作四六文。其实，这是很不确切的。轻隔句如“字吐娟语，衔盛世之七彩。文駘春风，鼓赤子之豪情。”“新刊匮薄，聊奉立锥之地；结友为尚，共耘国粹之田。”“林泉幽潺，淌琴笙之雅韵；修篁拂翠，摇天仙之玉影。古木盘郁，透日象之斑驳；百鸟争鸣，醒园林之闲静”。

3、随笔开始写作叫什么笔，顾名思义：随笔一记，是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。随笔作为一种文学样式，是由法国散文家蒙田所创的。

4、有感而作的叫“随笔”；

5、谦称自己的文章叫“拙笔”；

6、意在言外的文字叫“曲笔”，

7、我个人认为，发起词不宜频繁使用，少用尚可，用多了讨嫌。如果每段开头都用一个发语词，千篇一律，那就成了“八股”，极不适应当代人的审美需求，极不适应今人的口味。

8、，练习的写作叫“练笔”；

9、原始——文中段落发起用语。如“若夫”“观夫”“原夫”“稽夫”“伊昔”、“其起也”等。

10、古称写字和稿费叫“润笔”；

11、写作中断或停止叫“搁笔”；

12、特别精彩的文字叫“神笔”；

13、字句笔画不好的叫（败）笔

14、赋是一种押韵的美文，其句式多有讲究。前人已作了探讨、归纳和总结。按照《.赋谱》的分类，赋文的基本句式有以下七种，即壮句、紧句、长句、隔句、漫语、发语、送语。

15、七、送语——送语即句末用语，含有交代送别之意。如“而已”、“矣”、“哉”、“者也”等。

16、为后段埋伏线索叫“伏笔”；

17、与世诀别的文字叫“绝笔”；

18、为后段埋伏线索叫“伏笔”，

19、写作的思路叫“笔路”；

20、写文章的开头时叫（起）笔

21、写作能力不高明叫“秃笔”；

22、平隔句——上下句字数对等，平分秋色。即五五，六六，七七，八八句式。如“彰爱国之理念，弘传统之优良③。”“葆追梦之青春，竞凌云之壮志③。”“进寸而退尺，常一以贯之。日往而月来，则就其深矣②”；

23、这种风格表现为构思和想象的奇特新颖。善于捕捉和表现变态百出的形象,气势雄伟,想象丰富。

24、有启迪哲理的语句是“警笔”；

25、写字作画用笔的风格叫“笔势”；

26、工整细致的画法称“工笔”；

27、记录口授的话叫“笔受”；

28、自己写的叫“亲笔”；

29、故意离题叫“曲笔”；

30、。杰出写作才能是“生花之笔”，

31、用文章争论叫“笔战”；

32、旧时诉讼的状文叫“刀笔”；

33、敬称别人的手迹叫“手笔”；

34、对下写信的谦称叫“草笔”；

35、写作的技巧叫“笔法”；

36、字画文章的报酬是“笔资”

37、对上写信的谦称叫“谨笔”；

38、文章的开头是“起笔”；

39、生前所写的文字叫“遗笔”.

40、拿笔作文或画画叫“命笔”；

41、中途断停叫“搁笔”

42、文中有暗示和能呼应的写法是“伏笔”；

43、以上六类隔句，轻隔句重隔句常用，疏隔句、密隔句、杂隔句次之，平隔句为下。隔句在赋文中使用量很大，犹如人之身体。

44、遣词造句的风格叫（文）笔

45、引人入胜的文字叫“妙笔”；

46、文章字画最后的署名叫“落笔”。

47、刚开始学写或画叫“学笔”；

48、好文章和好语句叫“成功之笔”

49、扩展如下：

50、我觉得，作赋之人决不能将自己框得太死，而不敢跨越雷池半步。实践已经证明，“赋文传世，形态递变，高潮迭起，辗转复荣。贵在不断创新，与时俱进；动而无僵，灵而愈菁。”何况作赋在人，不仅要有灵感，更应具有才气学识，遣词造句，言简意赅。或言：“才高文辞简，赋贵意蕴深。”只有边学边练，相互切磋，大胆创新，方能扬帆远航。

51、五、漫语——意为散漫之语，少则三四字，多则两三句。可奇可偶，但都是精彩的句子，无哗众取宠之嫌，多振聋发聩之声。常用于文之开头或收尾。如“噫吁戏，伟哉黄河！”“勘探者，伟业也！”“甚哉言之出口也，电激风趋，过乎驰驱。②”“诚哉习性之说，我将为教之先。②”“守静胜之深诚，冀一鸣而在此。②”“国之更兴，家之更富，民之更安。人类，在金光大道上昂首阔步，向前向前！”

52、临摹名人的字帖叫“摹笔”；

53、旧时称诉状为“刀笔”。

54、名人的书画是“大手笔”；

55、总结：赋文语言句式，要紧、长、隔相间使用，以形成澎湃起伏的语言动感之美。大凡以句简为上，句繁为下。且五字以上的句子，一般宜含一个虚词，这应根据文章行文气势和感情需要而定，不可过于拘泥，只要有利于释放感情，不加虚词亦可。唐佚名“赋谱”曰：“凡赋以隔为身体，紧为耳目，长为手足，发为唇舌，壮为粉黛，漫为冠履。苟手足护其身，唇舌叶质度；身体在中而肥健，耳目在上而清明；粉黛待其时而必施，冠履得其美而即用,则赋之神妙也。”这种形象的比喻十分有助于我们加深对辞赋语言句式的理解，不防用心多多体会。

56、六、发语——即文章起首、段落开头或段中承接之发起之语，缀于文头或句首（实际多为发起的前缀词）。古人将其分为三种，叫做“原始、提引、起寓”。

57、韩诗的散文化还表现为章法、句法的不平常。用奇字、造拗句、押险韵,避熟求生、韩愈在艺术上有独创之处.他的风格多样,但主要特点是深险怪僻,好追求奇特的形象.

58、翻译文字是为“笔译”；

59、有感而写的短文叫（随笔）,为后段埋伏线索叫（伏笔）笔,特别精彩的文字叫（神笔）笔,集体拟定一人写叫（执笔）笔,写文章的开头时叫（起笔）笔,练习性的写或画叫（练笔）笔,字句笔画不好的叫（败笔）笔,引人入胜的文字叫（妙笔）笔,遣词造句的风格叫（文笔）笔,写字时笔刚挨纸叫（落笔）笔,文章最后写完时叫（收笔）笔写作中断或停止叫（搁笔）笔

60、称文章或字画是“笔墨”；

61、每一篇文章都有主题，而且文章的撰写格调也不同。文章的格调叫“笔调”，

62、开始写作文叫“试笔”。

63、起寓——文章开头或结尾的段落发起用语。如“伟哉”、“嗟乎”“客有”、“我皇”、“士有”、“儒有”、“大矣哉”、“至矣哉”等。

64、模仿字画叫“仿笔”；

65、用文字批判是“笔伐”；

66、生前未发表的文章字画是“遗笔”；

67、能昭示主题的文句是“点睛之笔”，

68、文章改动的地方叫“改笔”，

69、意在言外的文字叫“曲笔”；

70、以主课形式结构全篇的结构特点，也影响了西汉大赋的创作。

71、名人的文章是“名笔”；

72、称写作和抄写为生的工作叫“笔耕”；

73、写出的供词叫“笔供”；

74、文章书画表现的意境叫“笔意”；

75、赋"是与比兴并称的古代诗歌的基本手法.赋陈，一作铺陈。铺排，是铺陈、排比的简称。在篇幅较长的诗作中，铺陈与排比往往是结合在一起用的。铺排是将一连串内容紧密关联的景观物象、事态现象、人物形象和性格行为，按照一定的顺序组成一组结构基本相同、语气基本一致的句群。它既可以淋漓尽致地细腻铺写，又可以一气贯注、加强语势，还可以渲染某种环境、气氛和情绪。在赋体中，尤其是富丽华美的汉赋中，赋法被广泛地采用。汉乐府和汉代某些五言诗也与汉赋互相影响，更将铺陈与排比相结合，相得益彰。（一）景观物象的铺排即通过多侧面地描绘景观物象，以渲染环境、气氛、情调。如：汉代乐府诗《江南》（一题作《江甫弄》）："江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。"这可能是一首武帝时所采的《吴楚南歌诗》，是江南水乡渔家儿女与劳动相结合的情歌。诗中以"莲"谐"怜"（怜爱，爱恋），又以"鱼"谐"女"（女郎、渔家姑娘）。后面四个铺排句，仅仅换动了"东西南北"四个方位词，却富有情韵地反映了男女青年在采莲劳动中互相嬉戏追逐的情态。（二）事态现象的铺排。在叙事诗中常以排比的句式铺陈其事。

76、多余重复的是“画蛇添足之笔”；

77、不假思索、随手写出的文字叫“信笔”

78、多余无用的文字叫“赘笔”；

79、这种风格还表现为遣词造句的奇特和“以文为诗”。韩愈为文主张“务去陈言”,作诗讲求推敲文字...

80、有感而写的短文叫"(随)笔"

81、集体拟定一人写叫“执笔”；

82、通常指一种散文体裁，随手笔录，抒情、叙事或评论不拘，篇幅短小。或指听课、读书时所作的记录。

83、韩愈诗题材选择上的不平凡，,善于捕捉和表现变态百出的形象,气势雄伟,想象丰富。喜欢描写自然界的奇景奇物、人世间的奇事奇态,如《调张籍》、《月蚀诗效玉川子作》、...

84、二、紧句。即四字句，此类句式如四言古诗，整齐紧凑，读来朗朗上口，音韵铿锵。少则四句，多则不限。可两句押韵，也可四句押韵；必要时，还可句句押韵。作者可根据其所表达的感情和文理需要作出抉择。紧句可缀于发语之后，也可单刀直入。这种句式应用最广，可用于赋文开头，亦可用于段落之中，或者文章结尾；甚至一篇赋全是四言紧句者，也不乏其例。紧句俯拾皆是，如“若夫赋文传世，形态递变，高潮迭起，辗转复萦。”“西府宝地，引吭神鸡。炎帝故里，陈仓旧邑。”（上二句皆文章开头）“继承传统，古为今用；不断创新，传递正能。”（段落之中）“惟愿赐稿，尤冀指点；问心无愧，何辞褒贬！”（文末）

85、用文字表现的力量是“笔力”；

86、随笔，顾名思义：随笔一记，是散文的一个分支，是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，通常篇幅短小，形式多样，写作者惯常用各种修辞手法曲折传达自己的见解和情感，语言灵动，婉而多讽，是言禁未开之社会较为流行的一种文体。随笔作为一种文学样式，是由法国散文家蒙田所创的。

87、杂隔句——上句四字，下句五、七、八字；或上句五、七、八字，下句四字。如“悔不可追，空劳于驷马；行而无迹，岂系于九衢②”（下句五字）。“马革裹尸，名将豪情伏波冢；秦公大墓，王霸气度古雍城。诸葛伐魏，夜半星落五丈原；隋炀弑父，萧墙掣电腥离宫”（下句七字）。“横贯九省，襟抱五千里江山；庇荫兆姓，包容诸民族风情”（下句八字）。也可倒过来，如“及素秋之节，信为逢时，当明德之手，何忧淹望②”（上句五字）。“唐高祖彰显门第，更名‘宗圣’；唐明皇夜梦老子，益崇道经”（上句七字）。“虚矫者怀不才之疑，妄能自持；贾勇者有攻坚之惧，岂敢争先②”（上句八字）。

88、随意写成叫“信笔”；

89、精雕细刻的文字叫“工笔”；

90、轻松自如的文字叫“逸笔”；

91、赋,它讲究字句的整齐和声调的和谐,描写事物极尽铺陈夸张之能事,而结尾部分往往发一点议论以寄托讽喻之意.赋多用排比、对偶、夸张、比喻等修辞手法,句式多为骈散相间,整散结合,长短不拘,具有极强的艺术表现力.

92、疏忽而写错的地方称“笔误”；

93、生前所写的文章称“绝笔”，

94、写文章的人为“笔杆子”。

95、开始写作叫“动笔”，

96、清逸超群不同凡响是“仙笔”。

97、无拘无束地写来叫“信笔”；

98、遣词造句的风格叫【文笔】

99、写文章的开头时叫“起笔”；

100、受人之托的文字叫“嘱笔”；

101、一幅好画就是“丹青妙笔”。

102、能体现文章和字画韵味处的叫“妙笔”；

103、练习性的写或画叫（练）笔

104、写字时笔刚挨纸叫“落笔”；

105、重要的文章是“如椽笔”；

106、与题意不紧的话叫“闲笔”；

107、用文字面对面或信件的交流叫“笔谈”；

108、词句或笔画不好的是“败笔”；

109、引人入胜的文字叫（妙）笔

110、写文章的开头时叫“起笔”，

111、集体拟定一人写叫“执笔”，

112、与题无关叫“闲笔”，

113、密隔句——上句五字以上，下句六字以上。上句字少，下句字多，上下句字数差距较小。如“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验老子之文，积善由乎训致②”；“咏团扇之见托，班姬恨起于长门。履坚冰以是阶，袁安叹惊于陋巷②”；“托展乎旅游，藉名胜古迹之山水；奋勃乎玉业，靓壁光翠影之璀璨。”

114、七发是标志着没曾开创大赋的典范作品。他影响了西汉大赋的风格，铺叙描绘夸式渲染。

115、多人商量由一人起笔叫“执笔”；

116、一、壮句。即三字句，偶尔用之，画龙点睛，活泼醒目，具有装饰美化作用。它多缀于发语之后，不太常用。如：“于是水荡漾、山峥嵘、枝吐翠、叶泛青。①”

117、辞，指遣词造句；气，指文气，即文章的气势、风格等；副，是符合。辞气相副，就是写作时遣词造句跟文章的格调、主旨要求等相辅相成，配合得非常完美。

118、有感而写的短文叫“随笔”；

119、谴词造句的风格叫“文笔”；

120、受人之托而写的是“嘱笔”；

121、自己谦称文章“笔下”；

122、主要写作的人叫“主笔”；

123、疏隔句——上三字，下不限字。如“条而来，异绿蛇之宛转。忽而往，同飞燕之轻盈。②”“酒之先，必资于麴蘖（qunie）。屋之用，终在乎户牗。②”“俯而察，焕乎呈斜斗之文。静而观，炯而见雕虫之艺②”。

124、韩愈是古文运动的倡导者，主张继承先秦两汉散文传统，反对专讲声律对仗而忽视内容的骈体文。韩愈文章气势雄伟，说理透彻，逻辑性强，被尊为“唐宋八大家”之首。时人有“韩文”之誉。杜牧把韩文与杜诗并列，称为“杜诗韩笔”；苏轼称他“文起八代之衰”。韩柳倡导的古文运动，开辟了唐以来古文的发展道路。韩诗力求新奇，重气势，有独创之功。韩愈以文为诗，把新的古文语言、章法、技巧引入诗坛，增强了诗的表达功能，扩大了诗的领域，纠正了大历（766年－780年）以来的平庸诗风。在封建思想道德方面，他也有独到的建树，大力提倡儒学，以继承儒学道统自居，开宋明理学家之先声。

125、与梁孝王忘忧馆时豪七赋一样，激发完全失去了作者的真情实感，在遣词造句方面，也不同于假蛇的朴质无华，而是走向了烦恼与华丽，这都开创了西汉大赋的创作风格。

126、形容不高明的写作为“秃笔”。

127、练习***的写或画叫“练笔”；

128、用笔飞快地书写叫“走笔”；

129、书面上的争辩和纠纷叫“笔墨官司”；用笔答题的方法是“笔试”；

130、写字特有的风格和形象叫“笔迹”；

131、提引——段落起首或段落中句子的承接发起用语。如“然则”、“则曰”、“矧（shen）夫”“于是”“是以”、“乃知”、“尔乃”、“且夫”、“洎（ji）夫”、“岂徒”、“佥（qian）夫”、“然后”“故得”、“借如”，“观夫”等。

132、种种笔称的还有：

133、四、隔句。由两个单句组合起来的句式（复句）。隔句又有六种句型，叫做轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句和杂隔句。

134、尝试的写作叫“试笔”；

135、文章作者的自称是“笔者”；

136、特别精彩的文字叫“神笔”，

137、字句笔画不好的叫“败笔”；

138、三、长句。即五字以上的句式，多有六字句、七字句，甚或八字句，九字句等。如“扬天地之真，弘本性之善，修精神之美，抒家国之情。”“负时代之使命，扬国粹之华英。”“同植民族道德根，共臻中华国学魂。”

139、文章最后写完时叫“收笔”；

140、《赋谱》是针对骈赋、律赋而言的。作为封建社会科举应试的文体，押韵、句式、字数和段落，都有规定，比较死板和程式化。尤其是律赋，平仄对仗十分讲究，严格照做要耗费大量的时间，有时还常常因辞害义，不易充分表达思想感情。即使有兴趣有时间去做，也不免多有疏漏。毋庸讳言，今人自谓的“律赋”，即便高手，我们也可以从中挑出毛病。当然，有空闲有兴趣的赋友，尝试尝试以打发时光，也是一种乐趣，可不宜过于痴迷。至于《赋谱》中关于赋文的基本句式和叶韵原则的论述，则值得我们积极借鉴。

141、重隔句——即六四句，跟轻隔句正好相反，上句六字，下句四字，上句重下句轻。重隔句亦赋文中常用的句型之一。如“陡涧之滨幽兰，芳飘广袤；名都之圃国色，花展娉婷。①”“化轻裾于五色，犹袒罗衣。变纤手于一挚，以迷纨质”②。

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