写景抒情的句子摘抄50字-通用69句

1、二十四桥仍在

2、小坝大湖水未连，山前山后两重天。

3、我爱菊花，不仅爱它的五彩斑斓，有多种多样，更爱它那种坚强不屈的精神，象征我国的民族精神。

4、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

5、生命也如树叶，又尝不是如此？

6、作者用简练平淡的语言与恬静自然的情怀相互映照。

7、月上枝头。世界已安静下来。身处这片辽阔的洞庭湖水域之中,遥望远处落水洲滩、沟港纵横、芦荡深幽,鱼跃水底、鸥鹭齐飞,渔帆点点、灯火幽明,感觉天地越发和谐,夜色越是温柔。

8、落叶是秋的使者，是春的故事，是夏的美丽，温柔的是秋的气息，飞扬之时，又是生命涅槃重生的美。

9、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

10、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

11、经历葱绿，经历风雨，走过青春年华，走过繁华季节，寂静中，步入中年，走入这迷人的秋季。

12、绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

13、园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。

14、不能走远路却有辽阔的心。

15、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

16、“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

17、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

18、描写草堂周围春光明媚，生机勃勃。反映了作者对闲适生活的热爱。

19、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

20、当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际,正是他在另一面燃烧着爬上山嶺布散烈烈朝昨之时。

21、词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”用具体的事物（实）——绵绵不绝的江水，来比喻亡国之恨（虚）的深长。

22、独坐敬亭山：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

23、情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”

24、作者写景充满孤独感，把思想感情与自然景观融合，营造出寂静的境界。

25、后二句字面上看字字写景，实际上饱含着对朋友的依依惜别之情。通过实有的景物来表现虚化的情感，是虚实结合的常见形式之一。

26、田园乐（其六）：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。

27、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

28、青玉案·凌波不过横塘路

29、作者通过问答形式，抒发对河川的热爱之情，虚实结合，意境悠远传神。

30、黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡一作：留人醉)

31、描写夏天小溪边宁静的景色，诗中用动词系，却不见人的活动，于动中写静。最后一句蝉鸣，更衬托出溪边的安然闲适。

32、鹿柴：空山不见人，但闻人语声。返景入深林，复照青苔上。

33、七绝示鹳（新韵）

34、山中问答：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

35、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

36、秋天的景物实在少不了菊花，有了菊花，就把世界装点得格外美丽起来。

37、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

38、它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。

39、在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。

40、我永远留住了一个偏见:女人是最适合当大夫的,白大补是她们最优雅的服装。

41、《我与地坛》是中国当代作家史铁生创作的一篇散文。以下是其中的一些抒情写景句子：

42、人真正的名字是欲望。

43、作者把春光拟人化，仿佛有脚似的，可以躲来躲去，充满童趣。表达了作者对美好春光的热爱和留恋之情。

44、我在这园子里坐着,园神成年累月地对我说:孩子,这不是别的,这是你的罪撃和福

45、秋叶很美，飘飞的很慢，不亢不卑，斑斓五彩，是画家眼里的美丽色彩。

46、满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣片刻不息。

47、劝君莫做井蛙辈，飞去方知波浪宽！

48、借用“一川烟草”、“满城风絮”、“梅子黄时雨”三个具体可感的形象，极言愁苦的多、长、大，写出了心中的无限伤感和难以排遣的苦闷。景物是实，抒情是虚，化虚为实，变无形为有形，读来极具感染力。词中的“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

49、四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。

50、山中留客：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

51、柳溪：柳树谁人种，行行夹岸高。莫将条系缆，著处有蝉号。

52、大林寺桃花：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

53、在金色的季节里，我对秋景无所不爱，树叶黄了，黄叶像一只只翩翩起舞的黄蝴蝶，飞入大地母亲的怀抱;白雾像一层薄薄的白纱，笼罩着整个大地;小动物都回家去了;太阳公公玩起了捉迷藏，躲在云姐姐背后不出来了;花儿们也许累了吧，都低下了头、凋落、枯萎了。而我对菊花又是另一种偏爱，因为只有菊花，在万物休息的季节里独自盛开着。

54、扬州慢·淮左名都

55、描绘了一幅空山人语、深林夕照的动人画面。表达了作者淡于世事的闲适心情。

56、作者用夸张的艺术手法，描绘高耸的山寺奇观，给人以丰富的想象。言语生动，朴实自然。

57、黄鹤楼送孟浩然之广陵

58、虞美人·春花秋月何时了

59、看了许多菊花，我认为菊花真称得上丰富多彩。菊花，颜色多得数不清。有一种名叫九华菊，此菊花头极大，白色的花瓣，一丝一丝的，菊瓣弯曲带钩，中间金黄的花蕊像一个小太阳，它那墨绿的枝干上枝叶疏散香味扑鼻而来，远在几里的地方，就能闻到花香，在白菊中推为第一。不过其它的菊花也各有千秋，真是绿的如翠玉，白的如冰霜，黄的如麦穗，红的如枫叶……有的大如绣球，有的花虽小却多如繁星……有红黄相间的“二乔”，积雪似的“峰雪”，洒脱清逸的“绿云”……真是五颜六色、千姿百态，看得我眼花缭乱，目不暇接。

60、夜宿山寺：危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

61、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

62、竹里馆：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

63、作者通过对客人的挽留，赞美了春天。言语质朴，意味深长。

64、秋叶很轻，却承载着厚重，是秋愁，是情感，是诗人眼里的诗意。

65、扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

66、游盘龙湖，见鹳鹤飞来飞去，颇为自在。近日赴石泉湖水库，亦见鹳鹤盘桓。遂思忖之，前者为何不飞往水库而甘居小池？作此篇以明志。

67、作者描写了一幅春晨之，展现田园生活的纯净美好和悠然自得。

68、死是一件无须乎着急去做的事,是一件无论怎样耽摘也不会错过了的事,一个必然会降临的节日。

69、湖畔的树木悄然静立,树影婆娑,四周虫声唧唧,清风徐徐,一切似乎是那么真切,却又觉得不可捉摸,寂寂廖廖,隐隐约约,飘乎于泛泛之中,归隐于茫茫之色。

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