写景抒情句子优选72句

1、柳溪：柳树谁人种，行行夹岸高。莫将条系缆，著处有蝉号。

2、小区里的花真漂亮呀，像是一位位来自天界的仙女；花园里的花真嫩呀，像是一汪汪婴儿嫩嫩的皮肤；花园里的花真红啊，像是一个个秋天红红的苹果。

3、作者把春光拟人化，仿佛有脚似的，可以躲来躲去，充满童趣。表达了作者对美好春光的热爱和留恋之情。

4、借用“一川烟草”、“满城风絮”、“梅子黄时雨”三个具体可感的形象，极言愁苦的多、长、大，写出了心中的无限伤感和难以排遣的苦闷。景物是实，抒情是虚，化虚为实，变无形为有形，读来极具感染力。词中的“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”

5、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

6、大海的海浪真猛，一排排波涛汹涌，各不相让，像雄狮，像猛虎，像巨龙，潮水汹汹，形态万千。

7、绝句：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

8、春之韵曲，不是疾风骤雨，却能润泽万物；不是骄阳炽烈，却能解冻生命；不是夏花灿烂，却能撒播希望。春的轻拂，好象母亲的叮咛，柔软而温馨，熨熨帖帖地流进我们的心田，在那里埋下一粒，润润的吹上水汽，给它注入生命勃发的原动力。

9、大海如果失去巨浪的翻滚，也就失去了雄浑；沙漠如果失去了飞沙的狂舞，也就失去了壮美；人生如果失去了真实的历程，也就失去了意义。

10、扬州慢·淮左名都

11、人真正的名字是欲望。

12、我在这园子里坐着,园神成年累月地对我说:孩子,这不是别的,这是你的罪撃和福

13、它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。

14、二十四桥仍在

15、描绘了一幅空山人语、深林夕照的动人画面。表达了作者淡于世事的闲适心情。

16、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

17、我爱我的家乡，我爱那条给人们欢乐的小河。

18、“波心荡、冷月无声”的艺术描写，是非常精细的特写镜头。二十四桥仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹箫”的风月繁华已不复存在了。词人用桥下“波心荡”的动，来映衬“冷月无声”的静。“波心荡”是俯视之景，“冷月无声”本来是仰观之景，但映入水中，又成为俯视之景，与桥下荡漾的水波合成一个画面，从这个画境中，似乎可以看到词人低首沉吟的形象。总之，写昔日的繁华，正是为了表现今日之萧条。

19、山中问答：问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

20、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

21、青玉案·凌波不过横塘路

22、作者用简练平淡的语言与恬静自然的情怀相互映照。

23、描写草堂周围春光明媚，生机勃勃。反映了作者对闲适生活的热爱。

24、借景抒情：对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松、竹、梅、兰、山石、溪流、沙漠、古道、边关、落日、夜月、清风、细雨和微草等，常常是诗人借以抒情的对象。

25、阳春三月，微风吹拂绿水，如毛细雨由天上洒落着，千条万条的柔柳飘拂着，河面上已浮起荷叶片片。晚上，我和几个小伙伴总爱静静坐在河边，仰望那天上繁星点点，倾听小河里蛙声片片。每当这时，我们的心就会心花怒放得飞到很远很远......

26、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

27、不能走远路却有辽阔的心。

28、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

29、秋天空气挺清爽的，不像夏天那样浑浊了，不时也飘落几片树叶舞在水泥道上稀稀疏疏的，落叶随风飘舞时，像蝴蝶悠悠的舞姿，让人陶醉。忽而翻了几个跟头，忽而荡秋千似的，忽而又被风吹到远方去了。等到落在地上，便静静地不动了，带着丝丝缕缕。待下阵秋风到来，那时又像蝴蝶般起舞了。

30、竹里馆：独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

31、秋天的小河是我们孩子们的乐园。小河清澈见底，河里沙石历历在目。那些男孩在伞一样的荷叶下钻来钻去，采摘莲蓬，我们女孩只好眼巴巴地望他们，恳求“施舍”。每当我吃莲蓬时，总是慢慢品尝，吃完了隔几尺还能闻到淡淡的清香。

32、作者通过问答形式，抒发对河川的热爱之情，虚实结合，意境悠远传神。

33、暴雨倾盆，排山倒海，巨浪滚滚，好像一不小心就会冲击过来。

34、盛夏时节，火辣辣的太阳把河水烤得滚烫，似乎会冒出缕缕青烟，这时也是小河最迷人的时候。荷叶满塘，荷花飘香。河面上有绿叶搭着绿叶，红花叠着白花，还不时蹦出几条小鱼来。看那荷叶挤挤挨挨，互不相让；那荷花朵朵秀丽，可又各不相同。看看这一朵很美，闻闻那一朵很香。夏日的小河，美得叫人流连忘返。

35、《我与地坛》是中国当代作家史铁生创作的一篇散文。以下是其中的一些抒情写景句子：

36、四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡。

37、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

38、鹿柴：空山不见人，但闻人语声。返景入深林，复照青苔上。

39、在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。

40、独坐敬亭山：众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

41、杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。

42、后二句字面上看字字写景，实际上饱含着对朋友的依依惜别之情。通过实有的景物来表现虚化的情感，是虚实结合的常见形式之一。

43、扬州的名胜二十四桥仍然存在，水波荡漾，冷峻的月光下，四周寂籁无声。唉，试想下，尽管那桥边的芍药花年年如期盛放，也很难有人有情思去欣赏它们的艳丽。词人用带悬念的疑问作为词篇的结尾，很自然地移情入景，今昔对比，催人泪下。

44、我永远留住了一个偏见:女人是最适合当大夫的,白大补是她们最优雅的服装。

45、云端轻笑，惊落了千片万片的秋叶;燕子轻掠，留下了千层万层的细波;皎月轻吟，惊醒了梦中沉睡的暗夜。

46、作者用夸张的艺术手法，描绘高耸的山寺奇观，给人以丰富的想象。言语生动，朴实自然。

47、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

48、碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

49、作者通过对客人的挽留，赞美了春天。言语质朴，意味深长。

50、词中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”用具体的事物（实）——绵绵不绝的江水，来比喻亡国之恨（虚）的深长。

51、田园乐（其六）：桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。

52、大林寺桃花：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。

53、冬天是收获的季节，大人们带着铁锹，拿着麻包，兴高采烈地来到河边，每当按住大人们扔上来的鱼时，心里特别快活！鱼捉光了，又挖起藕来，掀开泥土，顺着藕的走向一拽，一条条四五尺的圆滚滚的藕就被拖了出来，——真是“鲜鱼肥藕”啊！

54、空中的月亮像一位婀娜多姿的少女，天空成了月姑娘的舞台，她在天空走着猫步，穿着银色的天衣在天空展示着自己的舞姿，一阵风吹来，云儿给月姑娘换上另一件衣服，这时，我仿佛踏上一朵云，来到月宫，我看到吴刚在砍桂花树，玉兔为我引路，我来到广寒宫，见到嫦娥在梳妆，就像打算到人间畅流一样。

55、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

56、黄鹤楼送孟浩然之广陵

57、满园子都是草木竞相生长弄出的响动，窸窸窣窣片刻不息。

58、西湖的水真美！像明亮的镜子，像少女的长裙，晶莹剔透，映着山峰。

59、山中留客：山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

60、死是一件无须乎着急去做的事,是一件无论怎样耽摘也不会错过了的事,一个必然会降临的节日。

61、作者写景充满孤独感，把思想感情与自然景观融合，营造出寂静的境界。

62、夜宿山寺：危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。

63、当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际,正是他在另一面燃烧着爬上山嶺布散烈烈朝昨之时。

64、园墙在金晃晃的空气中斜切下—溜荫凉，我把轮椅开进去，把椅背放倒，坐着或是躺着，看书或者想事，撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。

65、作者描写了一幅春晨之，展现田园生活的纯净美好和悠然自得。

66、虞美人·春花秋月何时了

67、夜深了，伴过窗外的月色，我的思绪飞呀飞呀，飞到了家乡的小河旁。小河岸边垂柳依依，河水青青，河面上还不时咕噜咕噜地冒出像珍珠一样的水泡泡。

68、日落西山宿，落花逐水飘;有人说“世间所有的相遇，都是久别的重逢。”而时光也总是那么的清绝，注定的逃不过，失去的也不再回来。光阴给我留余的，只是无边的回忆，几年风雨，汇聚成雀跃的浪花于心底翻起记忆的涟漪，每当我再回首过往，还是会被如海的片段砸伤。

69、如白居易的“野火烧不尽，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒。

70、情景交融是这首词在写作表现手法上最显著的一个特点。移情入景，乐景写哀，都是词人经常使用的手法。特别是乐景写哀，词人在文中写了大量的乐景：名都，佳处，二十四桥……可是，写乐景是为了衬托哀情，是为了对比“现在”的惨状：名都的凋残，佳处的弊坏，二十桥的冷寂……正如王夫之所说：“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐。”

71、描写夏天小溪边宁静的景色，诗中用动词系，却不见人的活动，于动中写静。最后一句蝉鸣，更衬托出溪边的安然闲适。

72、黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。(留人睡一作：留人醉)

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