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博尔赫斯失明【25句精选】
2023-05-06 16:31经典句子人已围观
简介博尔赫斯失明 1、无论是爸爸,还是祖母,都没有对死亡的畏惧。前者是活的不耐烦了,后者是不要大惊小怪。 2、但就像老博尔赫斯想要说服小博尔赫斯这不是梦一样,他最最恐惧的其
博尔赫斯失明
1、无论是爸爸,还是祖母,都没有对死亡的畏惧。前者是活的不耐烦了,后者是不要大惊小怪。
2、但就像老博尔赫斯想要说服小博尔赫斯这不是梦一样,他最最恐惧的其实,也还是自己承认自己是梦啊。
3、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境,就像以往的七十年一样,做一场大梦,然后接受梦境。
4、所以他们真正害怕的其实是失去自我,在尘世中迷失。
5、我认为博尔赫斯先生还有另一重思考:人与过去和未来是割裂开的,人只活在现世。
6、我以为这里援引了赫拉克利特的“人不能同时踏入一条河流两次。”而这里的河流指时间。
7、而这又该如何理解?
8、主要作品是短篇小说集《都柏林人》(1914)描写下层市民的日常生活,显示社会环境对人的理想和希望的毁灭。自传体小说《青年艺术家的自画像》(1916)以大量内心独白描述人物心理及其周围世界。代表作长篇小说《尤利西斯》(1922)表现现代社会中人的孤独与悲观。后期作品长篇小说《芬尼根的守灵夜》(1939)借用梦境表达对人类的存在和命运的终极思考,语言极为晦涩难懂。
9、仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。
10、小说都是写两个博尔赫斯相遇的故事,注定其中一个是在梦里,但是另一个也未必在绝对的现实之中。个人感觉这是博尔赫斯暮年时候的一些追忆和感觉。
11、这与前者的不同在于,前者在追思过往,是长长的时间段中人的改变和成长,后者只截取了一个时间节点,来考虑现在应当做什么。
12、因为逐渐失明并不是悲惨的事情。那像是夏季天黑得很慢。
13、所以当年轻的博尔赫斯先生问,“如何看待这场邂逅?”年迈的博尔赫斯先生的回答是:“我试图把它忘掉。”这是在说回忆是负累所以要告别过往?不,不是的。这段回忆是珍贵的,他认为“他比他的亲生儿子还亲切。”
14、小说中出现了大量的隐喻,初读来实在有些难以琢磨。就譬如博尔赫斯先生看到河流,想到时间的流逝,想到赫拉克利特的形象。
15、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。
16、詹姆斯·乔伊斯,爱尔兰作家、诗人,二十世纪最伟大的作家之一,后现代文学的奠基者之一,其作品及“意识流”思想对世界文坛影响巨大。
17、这篇小说,与其说是在不同时间节点上,两个博尔赫斯先生的对话,倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。
18、同样,为什么另一个人也不会去,谈到尾声时,为什么要相互撒谎,匆匆离去呢?
19、但他第二天还是没有去,这就令人费解了。这段回忆弥足珍贵,为什么博尔赫斯先生却依然试图忘掉呢?
20、博尔赫斯先生也不担心失明。
21、这样的理解我以为是有根据的。后文又提到“我们是两个人”“昨天的人已不是今天的人。”都给足了暗示。
22、1920年起定居巴黎。其一生颠沛流离,辗转于欧洲各地,靠教授英语和写作糊口,晚年饱受眼疾之痛,几近失明。其作品结构复杂,用语奇特,极富独创性。
23、詹姆斯·乔伊斯(JamesJoyce,1882-1941),爱尔兰作家、诗人,二十世纪最伟大的作家之一,后现代文学的奠基者之一,其作品及“意识流”思想对世界文坛影响巨大。
24、答案要从原文中找,年轻的博尔赫斯先生害怕的是接受梦境,即不可避免地成为那个风烛残年的几乎死去的自己,然后终将死去。
25、迄今对于乔伊斯的评价与争议,都还只是建立在几乎不触及他最后一部作品《芬尼根守灵夜》的基础上。这部被博尔赫斯称为“没有生气的同形异义文字游戏的编织物”的作品,其意义与价值早在写作过程中,就受到庞德等乔伊斯同代人的怀疑,他们曾对作者进行规劝,认为他不应该不负责任地浪费自己的天赋与才华。乔伊斯的妻子诺拉则干脆恼火地斥责道:“你就不能写一点别人看得懂的东西?”
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