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元曲名句对偶千古绝句120句精选

2023-06-15 07:07经典文案人已围观

简介元曲名句对偶千古绝句 1、元曲是这样,京剧,豫剧,楚剧,黄梅戏等戏曲,虽然唱腔不同,但唱词要求基本一致,均不要求词性对偶平仄对仗,只要求押韵。 2、[斗鹌鹑]曲牌名,套

元曲名句对偶千古绝句

1、元曲是这样,京剧,豫剧,楚剧,黄梅戏等戏曲,虽然唱腔不同,但唱词要求基本一致,均不要求词性对偶平仄对仗,只要求押韵。

2、[斗鹌鹑]曲牌名,套数首牌。用上声韵,韵脚上面的一字必须去声。定格10句,定格字句:四、四、四、四、四、四、三、三、四、四,共38字。

3、[上小楼]曲牌名,小令兼用。有[么篇]换头,小令不同,套数宜用。亦入[正宫]。定格9句,定格字句:四、四、四、四、四、三、三、四、七,共37字。

4、[喜春来]曲牌名,又名[喜春风]、[惜芳春]、[阳春曲]、[喜春儿]。是散曲中常用的调子。格调和律诗中的七绝,词牌中的望江南、捣练子等相近,亦入[正宫]。定格5句,定格字句:七、七、七、三、五,共29字。

5、对偶语言凝练,句式整齐,音韵和谐,富有节奏感和音乐美,使两方面的意思互相补充和映衬,加强语言的感人效果。对偶的作用从意义上讲前后两部分密切关联,凝练集中,有很强的概括力;从形式上看,前后两部分整齐均匀、音节和谐、具有戒律感。严格的对偶还讲究平仄,充分利用汉语的声调。

6、修辞手法是指通过修饰、调整语句,运用特定的表达形式来提高语言表达作用的方式。今天我们就来学习对偶这一种修辞手法的作用。

7、[大德歌]曲牌名,此曲牌只有关汉卿用过。《全元散曲》中只收录关汉卿的10首。可能是他自创。因作品写于元代大德年间,故名。定格7句,定格字句:三、三、五、五、五、七、五。共33字。

8、[人月圆]曲牌名,属北曲,小令用。有[幺篇]换头,须连用。全同宋词。北宋人王诜(shēn)词中有“人月圆时”,故名。又叫[青衫湿]。金元时北人喜欢唱它,随入散曲。定格11句。定格字句:七、五、四、四、四;[幺篇换头]四、四、四、四、四、四、,共48字。

9、[风入松]曲牌名,散套可作首牌,小令兼用。与词牌同,但只作半阙。与[南曲]大致相同。单调定格6句,定各7字句:七、五、七、七、六、六,共38字。

10、[塞鸿秋]曲牌名,小令兼用。亦入[仙吕]、[中吕]宫调内。格式与[叨叨令]基本相同。凡叶韵处皆须作平平去。定格7句,定格字句:七、七、七、七、五、五、七,共45字。

11、[新水令]曲牌名,套数首牌。仄韵,[幺篇]同始调,用者极少。三、四两句定格作三字句。但普遍多作五字句,须对句。第五句下句增四字句,平仄同第五句。每句叶韵。[南曲]引子异。定格6句,定格字句:七、七、三、三、四、五,共29字。

12、心胸阔/天地宽

13、在阅读理解题型中,如果遇到提问对偶修辞手法作用的题目,可以按照以下格式进行语言的组织:

14、元代散曲,一朵瑰丽的传统民族艺术奇葩,她以强烈的生命力和艺术特色,繁荣和传承着中华民族的文学艺术与民族风格,弘扬和展示着时代的脉膊和风采。

15、[玉交枝]曲牌名,小令兼用,又名[玉娇枝]。亦入[双调],[南曲]有异。本曲可带[四块玉]为带过曲。定格8句,定格字句:四、四、七、六、七、七、四、七,共46字。

16、[得胜乐]曲牌名,小令兼用。与[得胜令]不同。定格5句,定格字句:三、三、六、六、六,共24字。

17、鼎足对。该对由三句相对,俗称“三枪”。每三句为一组,互为对仗,犹如“三足鼎立”,固得此名。比如马致远的(天净沙)《秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。”前三句即为鼎足对。作者在前三句中仅用18个字,接连使用了9个名词,介绍了9种景物,以简洁精炼的笔法,生动丰富的意象表现了作者那种萧条、寂寞、悲凉的秋思情怀,突出了“断肠人在天涯”的作品主题,从而构成了一幅人与物、情与景相互交融的感人图画。

18、鸾凤和鸣对。指首句与尾句相对。如周文彬(叨叨令)《悲秋》首句云:“叮叮当当铁马儿乞留玎琅闹”,尾句是:“孤孤另另单枕迷风模登靠,”从两句相对应的内容看,前句是写景,“叮叮当当”是指铁马即屋檐下风铃的声音,风吹则发出的叮当之声。“乞留叮琅”是对风铃摇动的进一步形容,结句的一个“闹”字渲染了秋风的劲力。尾句“孤孤另另”“迷风模登”则描绘了一种孤独凄怆、迷茫困倦的神态。首尾相对采用双声叠字状物,象声词拟声,音节铿锵急促,且纯用白描,使读者身临其境,如闻其声,却又有一种别开生面的意境。

19、[夜行船]曲牌名,散套可作首曲,[幺篇]同始调,用否均可,与宋词异。定格5句,定格字句:七、七、四、四、七,共29字。

20、元曲宫调之一。周德清《中原音韵》:“大凡声音,各应于律吕,分六宫十一调”“黄钟宫富贵缠绵。”

21、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“商调凄苍怨慕。”

22、[清江引]曲牌名,可代尾声用,小令兼用。又名[江水儿]。与[南曲]的[江水儿]不同。第三四句宜对。曲调轻倩疏快。除独用外,还可与[雁儿落]合为带过曲。定格5句,定格字句:七、五、五、五、七,共29字。

23、[天净沙]曲牌名,小令兼用。原作[天净沙],又名[塞上秋]。头两句宜对,也有三句做鼎足对的。体段短小,近于六言绝句,宜于写即景抒情的小品。定格5句,定格字句:六、六、六、四、六,共28字。

24、[大石碉]

25、用两个结构相同、字数相等、意义对称的词组或句子来表达相反、相似或相关意思的一种修辞方式叫对偶。很多古诗词中都会用到对偶,例如:唐诗宋词元曲《登高》杜甫的“万里悲秋常作客,百年多病独登台”。

26、正文一般不分行。套数可按曲牌分段。书页截图前两幅(横排的)见人民文学出版社《元明清散曲选》,后一幅见江苏古籍出版社《元明清散曲精选》。

27、[南吕]

28、[梧叶儿]曲牌名,小令兼用。又名[知秋令]、[碧梧秋]。亦入[仙吕]。与[南曲]不同。末句也有作六句者。定格7句,定格字句:三、三、五、三、三、三、七,共27字

29、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“般涉拾掇坑堑。”

30、元曲讲究剧名、折次、曲牌、曲题和套数等艺术创作规律。它广泛运用宾白、方言、俗语、习语等多种民族语言,形成了生动活泼、清新明快、富有生活气息的民族特色。其中元曲中常见的对偶形式堪称独领风骚,别具一格。不妨试举几例,以供读者同好:

元曲名句对偶千古绝句

31、元曲宫调之一,又作“正黄钟宫”。周德清《中原音韵》:“正宫惆怅雄壮。”

32、[拔不断]曲牌名,小令兼用。又名[续断弦]。末句上三句可省。本曲另一种分段法:首二句对,中三句鼎足对,末句独立。定格6句,定格字句:三、三、七、七、七、七,共34字。

33、[寄生草]曲牌名,小令兼用,亦入[商调]。首末二句对,中间三句须作鼎足对。整齐匀称是本曲特点。定格7句,定格字句:三、三、七、七、七、七、七,共41句。

34、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“中吕宫高下闪赚”。

35、[赏花时]曲牌名,散套首牌。亦入[商调]。[幺篇]同始调,用否均可,定格5句,定格字句:七、七、五、四、五共28字。

36、[步步娇]曲牌名,小令兼用。又名[潘妃曲]。多在套数里用。小令中少见,与[南曲]小异,定格6句,定格字句:七、五、三、七、三、五,共30句。

37、古代戏曲音乐名词,宫调之一。周德清《中原音韵》:“大石风流蕴籍。”

38、[卖花声]曲牌名,小令兼用,又名[升平乐下]、[秋云冷]。亦入[双调]。定格6句,定格字句:七、七、七、四、四、七,共36字。

39、[折桂令]曲牌名,小令兼用。又名[蟾宫曲]、[步蟾宫]、[天香引]、[秋风第一枝]。它的特点是完全的摆脱了五言、七言诗的句法,七言句用三四句法,不是七言诗的四三句法。句子又可增减,即结处可减少或增加四字句。其第二节的三个四字句要作三句对,即鼎足对。有了这些特点,在格调上就跟诗词明显不同。定格11句,定格字句:六、四、四、四、四、四、六、六、四、四、四,共50字。

40、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“仙吕清新缅邈。”员杂剧第一折多用仙吕宫套曲。

41、水能性淡为吾友/竹解心虚是我师

42、[庆东原]曲牌名,小令兼用。又名[东庆圆]、[恽(yùn)城春]。首二句对,四、五、六句作鼎足对,末二句可减为两个三字句,宜对。定格8句,定格字句:三、三、七、四、四、四、五、五,共35字。

43、[般涉调]

44、黑发不知勤学习/白发方悔读书迟

45、共27字。

46、[山坡羊]曲牌名,小令兼用,又名[苏武持节]。亦入[黄钟]、[商调]。北曲属[中吕],南曲入[商调],二者小异。定格11句,定格字句;四、四、七、三、三、七、七、一、三、一、三,共43字。

47、[满庭芳]曲牌名,小令兼用,又名[满庭霜]。[中吕]宫中一个常用曲调。与词调满庭芳相同,但词中多双叠,用韵也疏些,中间两个七字句要求上萨那下四句法。亦入[正宫]、[仙吕]。定格10句,定格字句:四、四、四、七、四、七、七、三、四、五,共49字。

48、连珠对。是指多句相对。如王实甫(十二月过尧民歌)《别情》:“自别后遥山隐隐,更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚,对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵,掩重门暮雨纷纷。”每句前三个字都用动宾词组作定语,四、五两字均由名词作主语,后两个字又使用叠字形容词作谓语,由远及近,景中寓情,快声快调,如珠走盘,读罢余味无穷。

49、扇面对。又称隔句对,即一三句相对,二四句相对。如张可久(折桂令)《西陵送别》:“春去春来,管送别依依岸柳。潮生潮落,会忘机泛泛沙鸥。”上下两句骈丽成文,隔句相对。极写别后生涯的凄凉与寂寞,年年岁岁,春去春来,唯有岸上杨柳依依,与离人之心相关相依;朝朝暮暮,潮生潮落,唯有水上沙鸥拍拍,与孤身之人相对而已。岸柳依依,虽然可爱,更令人伤情;沙鸥忘机,诚然有情,却形单影孤。充分体现了作者不可顿脱的离愁别绪,以及对行人的一往深情。曲调描写自然,蕴藉深远。

50、[叨叨令]曲牌名,小令兼用。前四句多作对句,五、六两句叠,“也么哥”是定格。通体都是去声叶韵。有叠字体,叠字须有平声。定格共7句,定格字句:七、七、七、七、七、五、五、七,共45字。

51、[碧玉萧]曲牌名,小令兼用。头四句做扇面对。第九句为一字句,偶有减者,除独用外,还可与[雁儿落]、[清江引]合为带过曲。定格10句,定格字句:四、五、四、五、五、五、三、五、一、五,共42字。

52、[驻马听]曲牌名,套数次牌,小令兼用。[幺篇]同始调,用者极少。前四句作扇面对,五、六句做对,末句仄韵。定格8句,定格字句:四、七、四、七、七、七、三、七,共46字。

53、就散曲而言,曲牌之下写题目,题目(如有)可另起一行,也可与曲牌在同一行而间隔一字。

54、[绿幺篇]曲牌名,属北曲,小令用。又名[柳梢青]。开头两个三字句;只乔吉写过一首,大约是乔吉自度曲。乔吉的曲。开头两句都有衬字,定格9句,定格字句:三、三、四、四、四、四、七、二、七,共38字。

55、[阅金经]曲牌名,属北曲,小令兼用。又名[西番经]、[金字经]。亦入[双调]。小令用者多。定格7句,定格字句:五、五、七、一、五、三、五,共31字。

56、久旱逢甘雨/他乡遇故知

57、对偶,词性相同,字数相等

58、[商调]

59、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“双调健捷激枭。”

60、[后庭花]曲牌名,小令兼用,亦入[中吕]、[商调]。小令首句必叶韵,套数可不计;第六句反是。小令不能增句,套数可增句增句在末句后,先将末句五字改作六字折腰句,增句即照作,句数多少不拘,须每句用叶韵,小令均用平韵。与词牌异。定格7句。定格字句:五、五、五、五、三、四、五,共32字。

元曲名句对偶千古绝句

61、连壁对。是指四句相对的句式。如薛昂夫的(寒鸿秋)云:“功名万里忙飞燕,斯文一脉微如线。光阴寸隙流如电,风霜两鬓白如练,尽道便休官,林下何曾见,至今寂寞彭泽县。”全篇表现了志在庙堂,以济世为胸怀;心在山林,以隐逸为高致的主题。前四句采用了连壁对的写法,每句均有名词性词组和偏正词组所构成,又多用典故加以深化。“功名万里”用的是东汉班超封侯万里的故事;“斯文一脉”语出自《论语.子罕》“天之将丧斯文也”;“光阴寸隙”则出自《庄子.北游》“人生天地之间,若白驹过卻,忽然而已。”寓意深刻,对仗整齐。后半句的“忙如燕”、“微如线”等却用偏正词组相对应,可谓珠联璧合,给人一种艺术美的享受。

62、救尾对。特定曲牌中的特定句相对。如(红绣鞋)中四、五、六句,(寨儿令)中九、十、十一句相对。前两句每句五字,末句若是稍弱,往往多出一字,以此救之。如张可久的(红绣鞋)《天台瀑布寺》云:“血啼杜鹃宇,阴洞吼飞廉,比人心山未险。”描写的是天台山和飞瀑的奇险,第一句用“望帝啼鹃”的典故,表现天台山中杜鹃鸟鸣声凄厉;第二句引入传说中的风神,极写山洞中的风声呼啸的阴森可怖;结句笔锋陡转,“比人心山未险”,由形象转化为意象,可谓连珠之喻。比山更险的人心之险已寓于不写之中,力透纸背,末句一救而全曲生辉。设喻清新,有声有色,迥异乎常见的对偶小曲。

63、[水仙子]曲牌名,小令兼用。又名[凌波仙]。[凌波曲]、[湘妃怨]、[冯夷曲]。亦入[中吕]、[南吕]。头两句相对,下接一单句,最后三句可用三字、四字、五字。以三字为佳。定格8句,定格字句:七、七、七、五、六、三、三、三,共41字。

64、[四块玉]曲牌名,属北曲,小令兼用。末句多用上声韵。定格7句,定格字句:三、三、七、七、三、三、三,共29字。

65、[凭阑人]曲牌名,小令兼用。与诸宫调不同。句法和情调都像词中的小令,宜于写小景抒幽情。定格4句,定格字句:七、七、五、五,共24字。

66、[骂玉郎过感皇恩采茶歌]此为带过曲。由[骂玉郎]、[感皇恩]、[采茶歌]三支曲子组成。[骂玉郎]小令兼用。又名[瑶华曲]。本曲为带过曲,带[感皇恩]、[采茶歌]不能单用一曲。套数中亦须连用。[感皇恩]小令兼用。[采茶歌]小令兼用。又名[楚江秋]。定格27句,定格字句:七、五、七、三、三、三、四、四、三、三、三、四、四、三、三、三、三、三、七、七、七,共89字。

67、元曲作为与唐诗、宋词并列的文学艺术,在我国艺术宝库中犹如一颗璀璨的明珠,以其精湛的艺术价值和优秀的民族风格,为历代文人雅士所青睐、鉴赏、传承、并不断弘扬光大和注入新的内涵。

68、[骤雨打新荷]曲牌名,小令兼用,又名[小圣乐]。多入[双调],抒发激越昂扬的感情。元代陶宗仪《辍耕录》:“元遗山先生好问所制,而名妓多歌之,俗之为骤雨打新荷是也。”有[幺篇]换头须连用。[幺篇]首句换为“平平平平仄仄”六字,余同始调。定格10句,定格字句:四五四四五六七三四四,共46字,双调20句,共92字。

69、[乔木查]曲牌名,散套可作首曲,又名[银汉浮槎]有[幺篇]换头。散套始调连[幺篇]作首牌(仅1例)。嵌入套中,只有[幺篇],不用始调。始调定格5句,定格字句:五、五、七、五、四,计26字。[幺篇]换头同始调,全曲共52字。

70、[沉醉东风]曲牌名,小令兼用。定格7句,定格字句:七、七、五、五、七、七、七,共45字。

71、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“南吕宫感叹伤悲。”

72、[一半儿]曲牌名,小令兼用,属北调。与[忆王孙]实为一体,因末句定格嵌入两个“一半儿”,故名[一半儿]。曲中多用此体,用[忆王孙]甚少。定格5句。定格字句:七、七、七、三、九,共33字。

73、[青杏子]散套首牌,亦入[小石],名作[青杏儿],小令用。[幺篇]同始调,用否均可。定格7句,定格字句:五、三、四、七、四、四、四,共31字。

74、[十二月过(兼)尧民歌]此为带过曲,由[十二月]和[尧民歌]两支曲牌组成。[十二月]小令兼用。亦入[正宫]。每句首常加三衬字。[尧民歌]小令兼用。亦入[正宫]。定格12句,定格字句:四、四、四、四、四、四、七、七、七、七、七、五,共64字。

75、[后庭花破阵子]曲牌名,格律与[后庭花]基本相同。定格7句。定格字句:五、五、五、五、三、四、五,共32字。

76、[点绛唇]曲牌名,多用作杂剧或套数的首曲,其后紧接[混江龙]。定格5句,四、四、三、四、五,共20字。

77、[端正好]曲牌名,属北曲。套数首牌。与《仙吕》同,与宋词略异,定格工5句,定格字句:三、三、七、七、五,公25字。

78、以上就是对偶修辞手法的作用和答题格式。对偶独具艺术特色,看起来整齐醒目,听起来铿锵悦耳,读起来朗朗上口,便于记忆、传诵,为人们喜闻乐见。

79、[黄钟]

80、[中吕]

81、[普天乐]曲牌名,又名[黄梅雨],亦入[正宫]。南北曲都有此曲牌,但句法不同,全首多对偶句,定格12句。定格字句:三、三、四、四、三、三、七、三、四、四、四、四,共46字。

82、[菩萨蛮]曲牌名,散套首曲,亦入[中吕]。同词牌,惟不用换头,亦不换韵。定格4句。定格字句:七、七、五、五,共24字。

83、[醉太平]曲牌名,小令兼用。又名[凌波曲]亦入[仙吕]、[中吕],首二句须对,五六七三鼎足对。北曲入正宫单曲、平韵,也入南曲,仄韵,定格8句,定格字句:四、四、七、四、七、七、七、四、,共44字。

84、合璧对。明代朱权《太和正音谱》注:“两句对者是。”这是比较常见的对偶句。如卢挚(折桂令)《箕山怀感》中有“五柳庄瓷欧瓦钵,七里滩雨笠烟蓑。”白朴(庆东原)中有“忘忧草,含羞花,”和“千古是非心,一夕雨樵话。”字句严谨,对仗工整,可谓典型的对偶句。

85、[楚天遥过清江引]此为带过曲。由[楚天遥]、[清江引]两支曲牌组成。[沽美酒]小令兼用。通首五言八句,与词牌[生查子]相同。[清江引]基本上也是五言七言句法,因此,这支带过曲有最高诗词韵味。定格13句,定格字句:五、五、五、五、五、五、五、五、七、五、五、七,共69字。

86、对偶修辞手法的定义

87、[正宫]

88、[寨儿令]曲牌名,小令兼用。又名[柳营曲],与[黄钟]之[塞儿令]不同。定格12句,定格字句:三、三、七、四、四、五、六、六、五、五、一、五,共54字

89、[雁儿落过得胜令]此为带过曲。由[雁儿落]、[得胜令]、两支曲牌组成。[雁儿落]小令兼用。亦可带[得胜令]或[碧玉萧]、[清江引]合为带过曲。四句宜做两句。亦入[商调]。[得胜令]小令兼用。又名[阵阵赢]、[凯歌回],可独用。曲调与[雁儿落]相似,亦入[商调]。南北曲合套中,[雁儿落]必带[得胜令]、,成了定格。全曲定格12句,定格字句:五、五、五、五、五、五、五、五、二、五、二、五,共54字。

90、这一句或这一片段运用了对偶的修辞手法,语言简练工整,在形式上起到了使音节整齐匀称、节奏感强,具有音律美的作用,或者说内容上起到了互相补充和映衬的作用,加强语言的表达效果。

元曲名句对偶千古绝句

91、[黑漆弩]曲牌名,小令用。有[幺篇]换头,须连用,,白贲以此凋咏《渔父》,句首为:“侬家鹦鹉洲边往”,后人又称此调为[鹦鹉曲]。因白氏曾官至学士,所以,此曲还称[学士咏]。定格8句,定格字句:七、七、七、六、七、六、七、七、共54字。

92、元曲宫调之一,周德清《中原音韵》:“越调陶写冷笑。”多用来抒情写意。

93、[朝天子]曲牌名,小令兼用,又名[谒(yè)金门]、[朝天曲]、。亦如[正宫]、[双调]。两字可重韵。定格11句,定格字句:二、二、五、七、五、四、四、五、二、二、五,共43字。

94、对偶修辞手法的作用

95、[哨遍]曲牌名,散套可作首牌。剧套嵌入套中,亦入[中吕],与宋词、诸宫调略同。有[么篇]换头,散套用否均可,剧套不用。首末句与始调不同,余同诗调。此曲诗调定格14句,定格字句:六、七、六、七、六、三、五、五、五、七、七、六、六、七、(/五、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、四、四、四)计81字,[么篇]换头,定格13句,定格字句:四、七、七、七、七、四、五、六、四、四、七、七、七,计69字,全曲共150字。

96、[落梅风]曲牌名,小令兼用。又名[寿阳曲]。第三句及末句均上三下四,与第四句上四下三配合,节奏上有特殊风味,与诗词不同。定格5句,定格字句:三、三、七、七、七,

97、[醉花阴]曲牌名,套数首牌。古近二体。古体5句,宋词牌小异。近体七句,前五句同古体,北曲多用之,定格7句。定格字句:七、六、五、四、五、五、七,共39字。

98、[红绣鞋]曲牌名,属北曲,小令兼用。又名[朱履曲]。亦入[正宫]。定格6句,定格字句:六、六、七、三、三、五,共30字。

99、{土山注:请大家注意核查此曲牌真正的格式!}

100、[殿前欢]曲牌名,小令兼用。又名[小妇孩儿]、[风将雏]、[凤引雏]、[燕引雏]。末二句一般对仗,也可以作回文。不少作品在第六句增加两个衬字,使五、六、七三句成为五言鼎足对,定格9句,定格字句:三、七、七、四、五、三、五、四、四,共42字。

101、宁吃鲜桃一口/不吃烂杏一筐

102、[集贤宾]曲牌名,套数首牌。北曲多用于套数的首曲。[幺篇]同始调,用者甚少。与宋词、南曲不同。末二句须对。定格10句,定格字句:七、五、七、七、七、七、七、七、五、五,共64字。

103、[仙吕]

104、[小梁州]曲牌名,小令兼用。又名[小梁州]。亦入[中吕]、[商调]。有[幺篇]换头,须连用,与诸宫调[梁州]。始调定格5句,定格字句:七、四、七、三、五、,计25字。[幺篇]换头,与始调不同,定格七句,定格字句:七、三、四、三、三、四、五、,计29字,全曲共50字。

105、[小红桃]曲牌名,小令兼用。又名[平湖乐]、[采莲曲]、[武陵春]、[绛桃春]。亦入[正宫]。定格8句,定格字句:七、五、七、三、七、四、四、五,共42字。

106、[八声甘州]曲牌名,散套首牌。[幺篇]同始调,南曲极相似,宋词牌不同。定格9句,定格字句:四、四、四、四、六、七、七、五、四,共45字。

107、[醉高歌过摊破喜来春]此为带过曲,由[醉高歌]和[摊破喜来春]两支曲牌组成。[醉高歌]又名[醉高楼]、[最高楼],小令兼用。亦入[正宫],与词调[西江月]近似。[摊破喜来春]格式与[喜来春]不同。第三句破为三个三字句,每句再加三字成六字折腰句。定格12句,定格字句:六、六、七、六、七、七、六、六、六、三、三、五,共68字。

108、[迎仙客]曲牌名,属北曲,小令兼用。诸宫调同,南曲略同。亦入[正宫]。定格7句,定格字句:三、三、七、三、三、四、五,共28字。

109、[梁洲第七]曲牌名,套数次牌。亦简称[梁洲]。首二句对,第三句单句,四字句四句做两对,七字句二句对,七字三句鼎足对。二字句两句,亦可成四字一句,减一句。第十一及第十七句,剧套均叶韵,散套可不叶。定格18句,定格字句:七、七、七、四、四、四、七、七、七、七、七、二、二、七、五、七、四,共99字。

110、棋逢敌手/将遇良才

111、元曲不必非对仗不可,但要求一个唱段,不论是长句还是短句,必须押韵,换个唱段换个演员可以换韵脚,也不要求平仄对仗,也不要求词性对偶。

112、[越调]

113、对偶修辞手法的答题方法

114、[翠盘秋]曲牌名,来自民间小调,小令兼用,又名[干荷叶],亦入[中吕]、[双调]。此曲[南吕]专作小令用,[中吕]、[双调]只作联套用。定格7句,定格字句:三、三、五、三、三、五、七、五,共29字。

115、[沽美酒过太平令]此为带过曲。由[沽美酒]、[太平令]两支曲牌组成。[沽美酒]小令兼用。又名[琼林宴]。连套须带[太平令]。[太平令]小令兼用。可带尾声用。亦入[正宫]。第五、六、七句为三个两字句,文义独立或连贯即可,谓之短柱体。短柱体偶有增至四句或减为两句的。全曲定格13句,定格字句:五、五、七、四、七、六、六、六、六、二、二、二、六,共64字。

116、功盖三分国/名成八阵图

117、[游四门]曲牌名,小令兼用,亦入[商调]。一字句可减。定格六句,定格字句:七、五、七、五、一、五,共30字。

118、[双调]

119、[一枝花]曲牌名,套数首牌。又名[占春魁]。唐人传奇《李娃传》中的李娃,艺名一枝花。这支曲牌大约是从说唱一枝花的曲子中传承下来的。定格9句,定格字句:五、五、五、五、四、五、五、七、七,共48字。

120、[耍孩儿]曲牌名,散套可作首牌。剧套嵌入套中,又名[魔合罗]。南北曲中都有。北曲多用在[正宫]、[中吕]、[双调]大套曲后。也有开首即用此曲,后面加煞曲七八支,作为一套的,即[耍孩儿]—[煞](数量不定)—[尾声]。没有单独作小令用的。诸宫调同,[南曲]不同。[幺篇]同始调,用否均可。定格9句,定格字句:七、七、七、四、七、七、五、四、四,共52字。

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