蒹葭中重复出现相同的句子是什么手法【好句摘

蒹葭中重复出现相同的句子是什么手法

1、《关雎》用的是兴的手法。

2、特别是运用设问强化语言效果，从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。

3、诗经二首都使用反复的修辞。《关雎》中“窈窕淑女”多次反复。《蒹葭》中“所谓伊人”多次反复，起到回环往复的节奏美。

4、这种手法通过在同一文句或两个文句之间反复使用相似或完全相同的句子结构、词语或语调，以增强文句的重复性、韵味和节奏感。

5、诗中写“苍苍”，“萋萋”，“采采”的蒹葭，既是用来起兴而怀“伊人”又是用来烘托抒情主人公的。对于“伊人”，诗人知其地，而莫定其所,欲从靡由故“溯洄”、“溯游”,往复其间,希望能与“伊人”一遇.用“蒹葭”起兴,引出对“伊人”的寻求自然顺理成章之。

6、蒹葭重章叠句是古文赏析中重要的修辞手法之一。

7、《蒹葭》全诗三章,每章只换几个字,这不仅发挥了【重章叠句、反复吟咏、一唱三叹】的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用.《蒹葭》还采用了【起兴】的艺术手法。诗每章的头两句都是以秋景起兴，从而引出正文。它不仅点明了季节与时间，还渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情。

8、诗人因追求伊人而不得见所产生的空虚和怅惘之情是难以言喻的,而且用萧瑟清秋的景象来衬托,诗人的这种情感就显得更为突出,更为浓郁.正是缘景生情,情景相生,意到境成,清寥空灵的深秋之景与怅惘迷茫的怀人之思浑然无间,构成了全诗的艺术境界,给人以一种真切自然而又朦胧迷离的美感。

9、两篇文章都出自诗经，运用的手法都是比兴。

10、《子衿》采用了借代、夸张的修辞手法。

11、全诗三章，重章叠唱，后两章只是对首章文字略加改动而成，形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，也造成了语义的往复推进。

12、“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。

13、《诗经二首》《式微》采用设问、反问、互文等多种修辞方式。

14、《诗经蒹葭》开头是“蒹葭苍苍，白露为霜”（起兴）然后与后面的“所谓伊人，在水一方”构成比兴。这首诗是为追求心中思慕之人而不可得而作。诗中写“苍苍”的蒹葭,既是用来起兴而怀“伊人”,又是用来烘托抒情主人公的.对于“伊人”,用“蒹葭”起兴,引出对“伊人”的寻求自然顺理成章之，尽管诗人满腔热情地去追着,结果却是可望而不可即。

15、“青青子衿”，“青青子佩”，是用恋人的服饰来代指恋人。对方的衣饰给她留下了深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情！所用的是“借代”的修辞手法。末尾的内心独白，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。

16、蒹葭苍苍，白露为霜这首诗一唱三叹，诉说着对可望而不可及的“伊人”的向往，而那用来起兴的苍苍蒹葭、清清白露，和主人公忧伤怅惘的心情互相映衬，使全诗都笼着一层淡淡的哀伤。

17、蒹葭是一种常见的水生植物，其生长环境与古。

18、更好地表现出了作者反复求索而不得的情感。全诗三章,每章只换几个字,这不仅发挥了重章叠句、反复吟咏、一唱三叹的艺术效果,而且产生了将诗意不断推进的作用。

19、此外,本诗在结构上重复叠句.全诗共三章,句式相同,字数相等,只是在少数地方选用了近义词或同义词,如“萋萋”、“采采”分别放在“苍苍”的位置上,用“未晞”、“未已”去分别取代“为霜”,这样既做到了一唱三叹,使诗人的感情得到了充分的表达,又使诗作行文富有变化而无重复呆滞之感。

20、扩展了其内涵的包容空间。

21、《蒹葭》用的是回环和反复的手法

22、重章叠句手法赏析？

23、诗人的追寻似乎就要成功了，但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下颔，湖岸长着果树，累累果实就悬在他的头顶。可是，当他口渴低头喝水时，湖水便退去；当他腹饥伸手摘果时，树枝便荡开，清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜，最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。

24、诗人上下求索，而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，叹惜“隔花阴人远天涯近”，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢。

25、重章叠句的形式，即重复的几章节，意义和字面只有少数的改变。如《蒹葭》全篇三章十二句，只变动了十几个字，不但写出了芦苇茂盛的状态，爱情道路的曲折绵长，伊人虽近在咫尺，但又遥不可及的痛苦心情，而且通过不断重复的旋律，表现出诗人对爱情的执著追求，似乎有一种合唱、轮唱的味道。（《关雎》中“关关”（叠字）形容鸟叫声，“窈窕”（叠韵）表现淑女向美丽，“参差”（双声）描绘水草的犬态，“辗转”（叠韵）刻画出因相思而不能人眠的情状，既有和谐的声音，又有生动的形象。《蒹葭》中的“苍苍”、“萋萋”、“采采”（叠字）形容芦苇茂盛的样子，为下文“溯洄从之”、“溯游从之”作了辅垫，渲染了气氛。）2、《关雌》着重于叙事，而《蒹葭》却没有明确的故事，《蒹葭》比《关雌》的情感韵味更浓郁些。在艺术手法上，《蒹葭》比《关雌》“兴”的特点更加突出。“蒹葭”“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术境界。（意思对即可）

26、《诗经·子衿》也采用了大量的重章叠句、一唱三叹的表现手法。

27、这俩个一个通过写关睢的鸣叫，一个通过写蒹葭、白露两种能渲染深秋悲凉气氛的自然景物，造成两种不同的抒情意境，一种和谐美好，一种缥缈空灵，从而衬托出诗人不同的心境。这种以景托情，移情于景的表现手法，不仅起到了深化诗意的作用，而且也增加了诗的艺术感染力，使全诗达到了情景交融的最高艺术境界。

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